Архітектура Романського періоду

Храми Нормандії являли собою прості, суворі будівлі, що більше нагадували не церкви, а укріплені замки. Вони майже не прикрашалися; строгість форм небагато оживляли лише високі вежі. Ці спорудження відрізнялися від всіх існуючих на території Франції храмів плануванням. Як і в інших провінціях, це були трьох- чи пятинефные васильки, але трансепт звичайно включав тільки один неф, капели були відсутні. Така церква Санта-Тринита в Каене, побудована в Х1-ХІІ століттях.

Архітектори Середньовіччя приділяли велику увагу культовим спорудженням. Правила будівництва світських будівель на початку романського періоду тільки починали формуватися, а основний розквіт будівництва палаців і усіляких світських архітектурних ансамблів приходиться на кінець романського і на готичний періоди. Исключение складає міцність Гайяр, побудована в 1189-1199 роках у Нормандії англійським королем Ричардом Левине Серце. Вона була призначена для захисту англійських володінь на материку. При її зведенні архітектори використовували самі новітні правила будівництва фортифікаційних споруджень на Сході.

У XII столітті при прикрасі фасадів і інтер'єрів церков усе частіше й частіше стали створювати скульптури. Однієї із самих старих і кращих була тулузская скульптурна школа. Її майстра виконували рельєфи, що згодом використовували для обробки церков. Сюжетами рельєфів служили релігійні мотиви. Наприклад, церква Сен-сер-нен у Тулузі була декорована рельєфом, що зображував Ісуса Христа, портал церкви абатства Сен-Пьер у Муассаке (перша половина XII століття) прикрашав рельєф, на якому скульптор постарався зобразити апостола Петра.

Ранні рельєфи характеризуються лінійним малюнком, складки одягу не виліплені, а намальовані глибоко врізаними лініями, фігури розроблені погано і виглядають безтілесними. Однак рельєфи того часу повні динаміки й експресії, фігури, хоч і не дуже точно зображені, виглядають так, начебто зараз зійдуть з рельєфу.

Що стосується композицій тулузских рельєфів, те усі вони повторюють один одного: у центрі розташовується головна фігура (Христос, Діва, чи Марія один з апостолів), по розмірі набагато перевищуюча; інші. Інший простір заповнювався невеликими фігурками апостолів, ангелів, людей і т.д.

На формування бургундської скульптури зробила вплив лангедокская - рельєфи обох цих шкіл мали більш м'які, плавні форми, обличчям придавалось одухотворене вираження. Такий рельєф, "Страшний суд" у тимпані порталу церкви Сен-Лазар в Отэне. Він быа виконаний скульптором Жизлебертом у 1130-1140 роках. У централь^ ний частини композиції майстер помістив велику фігуру Христа, а також зобразив боротьбу між ангелами і чортами за людські душі'. Простір, що залишився, він заповнив маленькими, зляканими фігурками людей, з жахом ожидавших своєї долі.

У розвитку скульптури Провансу можна помітити забуте вплив античного Рима: портали прикрашаються не тільки барельєфами, але і скульптурами християнських святих. Багато в чому схожа на неї і скуль? птура Оверни. А в північній частині Франції церкви не прикрашалися рельєфами: це мистецтво початок розвиватися набагато пізніше, у готичну епоху.

Німеччина

У XI-XII століттях на території Німеччини не припинялися жорстокі феодальні міжусобні війни. У зв'язку з цим головну увагу при будівництві споруджень приділялося їхньому зміцненню, а не прикрасі фасаду. Тому архітектурні пам'ятники тих часів характеризуються простотою, навіть аскетичностью.

На території Німеччини закладалися і росли нові міста: Вормс, Шпейер, Майнц і інші. Багато хто з них пізніше, у XIV-XV століттях, стали великими економічними і торговими центрами. У цих містах зводилися перші церкви, в архітектурі яких були присутні риси романського стилю.

Ці спорудження більше походили не на християнські храми, а на добре укріплені фортеці: їхньої стіни були товстими, гладкими і не мали ніяких прикрас, крім вузьких вікон, схожих на бійниці. В обох кутах, як правило, зводилися товсті, приосадкуваті вежі з перекриттями у формі конусів. Для того щоб зовнішній вигляд церков не сильно отпугивал парафіян, гладкий простір стін і веж намагалися доповнювати аркатурами, що розташовували під карнизами. Такі церкви Михайла (XI століття), Годерхардта (XII століття), побудовані в Гильдесгейме, і багато інших храмів.

Особливо виділяється собор у Вормсе, побудований у Х1-Х1П століттях (мал. 76). Він являє собою васильку з перекриттями у виді хрестових зводів. Напроти прольотів центрального нефа розташовуються по двох прольоту бічних нефів (така конструкція була поширена в Німеччині й одержала назву зв'язаної). У фасаді спорудження присутні прості, строгі лінії, переважає арковий мотив. У кутах собору піднімаються вежі з перекриттями у формі конусів і невеликих віконець.

У плані собор має форму хреста з однією подовженою галуззю. Над средокрестьем був установлений купол на восьмигранному барабані. Сам купол, як і перекриття веж, теж мав форму конуса, але з вісьма гранями. У період розвитку романського стилю на території Німеччини сформувалися кілька шкіл. Спорудження рейнської школи характеризувалися зв'язаними перекриттями (як у собору у Вормсе). Будівлі саксонської школи являли собою васильки. Відмітної особливий- ностью вестфальской школи були зальні спорудження з трьома нефами, як правило, однаковими по висоті.

Наприкінці XII - початку XIII століття вэ багатьох спорудженнях Німеччини були присутні деякі риси, характерні для готичного стилю. Однієї з таких будівель був Бамбергский собор. На його місці піднімався храм, побудований у XI столітті, але він згорів, і в 1185 році там же почалося зведення нового собору. У 1237 році він був цілком закінчений, оброблений і освячений.

Його форми й обробка відповідають правилам романського стилю, але завдяки великій кількості вікон, декоративним тягам, а також художньому оформленню порталів це спорудження не виглядає похмурою і неприступною міцністю, а більше все-таки нагадує храм. Крім того, він перекритий стрілчастими хрестовими зводами, для зміцнення яких зводилися арки з каменів у формі клинів (нервюри).

Інший собор, побудований у Наумберге в середині XIII століття, багато в чому нагадує Бамбергский. Його західні хори прикрашені статуями і всілякими рельєфами в готичному стилі. Однак у Німеччині зводилися не тільки собори. До наших днів збереглися руїни усіляких світських споруджень, у тому числі феодальних замків і палаців, у яких проживали імператори (вони називалися пфальцами). Наприклад, у 1067 році недалеко від міста Эйзенаха був закладений замок Вартбург. З всього ансамблю найкращим способом збереглося його найбільш укріплене спорудження - палац, побудований у 1190-1250 роках і подвергшийся великої реконструкції в XIX столітті.

Що стосується скульптури, то в Німеччині вона не одержала такого розвитку, як у Франції. Фасади церков і світських споруджень дуже рідко декорувалися рельєфами і статуями. В основному скульптура використовувалася для прикраси інтер'єра.

Італія

Зовсім по іншому шляху розвивалася романська архітектура в Італії, де сильніше, ніж у країнах Європи, почувався зв'язок з Римською імперією. Крім того, на Апеннінскому півострові малися будівельні матеріали, що використовувалися ще римлянами і яких не було в деяких країнах Європи, - насамперед мармур. Видимо, тому італійські будівлі нагадували архітектурні спорудження античного Рима. Крім того, в Італії, на відміну від європейських країн, більше значення придавалось не релігійної, а світського життя.

В Італії в період Середньовіччя сформувалося кілька архітектурних шкіл. Одна з них, розташована в південній частині Італії, ґрунтувалася на візантійських традиціях у сполученні з досягненнями країн Сходу (церкви міста Палермо). Минулого й інші школи й архітектурні напрямки, що розвивалися в різних куточках країни. Але головної і найбільш развитой архітектурною школою усе-таки вважається венеціанська. Вона не тільки ґрунтувалася на багатьох архітектурних традиціях Візантійської імперії, але і була їхньою продовжувачкою. Як приклад можна привести знаменитий венеціанський собор Сан-Марко. Він був побудований ще у візантійську епоху, але кілька разів перебудовувався в XII-XVII століттях (це говорить про те, що в його архітектурі можна знайти риси не тільки романського, але і готичного стилю, а також епохи Відродження і навіть ісламістського).

Більшість церков, що будувалися в середньовічній Італії, характеризуються досить простим плануванням. Крім будинку самої церкви, поруч піднімаються дзвіниці, баптистерії (круглі чи багатогранні в плані спорудження, що призначалися для проведення обряду водохрещення) і клуатри (криті галереї, що оточували двір прямокутної форми перед будинком церкви).

Портали багатьох церков прикрашали навіси, що спиралися на двох ,| колон, що доповнювалися кам'яними зображеннями різний тварин, найчастіше львів. Для прикраси зовнішніх стін використовувався білий мармур, а в деяких містах, наприклад у Таскане, - мармур самих різних квітів (церква Сан-Миниато аль Монте, кінець XI - початок XIII століття).

Одним із самих знаменитих споруджень Італії, що відносяться до романського стилю, є пизанский комплекс із відомої усім падаючою вежею. При погляді на нього відразу стає видно, що в ньому виразилася вся любов італійців до красивих, пропорційних будинків. Під час будівництва на соборі навіть був висічений напис:

"Ніщо не порівнянне з білосніжним мармуровим храмом". І дійсно, сполучення білосніжного мармуру з зеленим лугом, на якому зведений комплекс, і синім високим італійським небом чудово.

Пизанский комплекс включає собор, вежу-дзвіницю і баптистерій. Основний масив собору був побудований зодчим Бускетто. Його освячення пройшло в 1118 році. Собор являє собою базиліку з дуже високим центральним нефом. Наприкінці XIII століття Райналдо прибудував до собору фасад.

У 1147 році під керівництвом Бонанно почалося будівництво вежі-дзвіниці. Згодом ґрунт під нею Просіла, і вежа сильно нахилилася. Незважаючи на цей недолік, помилуватися падаючою вежею приїжджають туристи з усього світу.

Через шістьох років був споруджений баптистерій. Його будівництвом керував зодчий Диотисальви. Усі три будинки комплексу прикрашені арками.

Внутрішні приміщення собору оброблені чередующимися мраморными плитами чорного і білого кольорів. Згодом подібний спосіб прикрашати будинку (він був названий пизанским) можна було зустріти й в інших містах: Лукке, Пистойи, Ареццо і навіть на острові Сардинія, що лежить у Середземн море досить далеко від Апеннінского півострова,

Дуже багато церков, що відносяться до романського стилю, збереглося на півночі Італії - у Ломбардії. Найвідомішими з них є Сант-Амброджо в Милане (VI століття, перебудована в XI- XII століттях), Сан-Дзено Маджоре у Вероні і численні собори в Модене, Феррарі, Парме й інших містах.

Церква Сан-Дзено Маджоре справедливо вважається одним із кращих архітектурних шедеврів романського стилю у Вероні (мал. 77). Рис. 77. Церква Сан-Дзено Маджоре з дзвіницею (праворуч) і червоною вежею (ліворуч). XIII століттяВін був побудований у IV-V століттях, потім перебудовувався в IX столітті. Але ці будівлі не збереглися до наших днів. Третій етап перебудови собору почався в 1120 році, тобто в епоху романського стилю. Згодом, в епоху готики, також проводилися деякі перебудови, але зовнішній вигляд церкви не занадто змінився. Була перероблена стеля, прибудовані готичні апсиди і т.д.

Поруч з церквою Сан-Дзено Маджоре (Святого Зіновія) розташовується дзвіниця (перша половина XII століття) і знаменита червона вежа (XIII століття), про яку писав Данте в XVIII частини "Чистилища".

Церква, як і багато споруджень романського періоду, має строгий і простий фасад. Але в неї є відмінна риса, що є характерною рисою не романського стилю, а готичного, - кругле вікно-розетка, над виконанням якого трудився майстер М. Бриоло-то. Карнизи прикрашені тонкими, витонченими фризами (скульптор Ада-минода Сан-Джорджо).

Портал церкви був зведений тільки після того, як розібрали іншу, більш стару церкву, побудовану ще до початку розвитку романського стилю. Сьогодні перед порталом розташовується невеликий портик з балдахіном, опорою якого служать колони. У підставі колон знаходяться кам'яні львы, що охороняють вхід у церкву. Фасад багато прикрашений рельєфами з зображенням сцен зі Старого і Нового Завіту.

Період Середньовіччя в Італії вважається розквітом декоративної скульптури. Саме тоді церкви і світські будинки стали прикрашатися ' рельєфами. Найбільше часто різьбленням покривалися портали, капітелі й архівольти. Італійські майстри вирізували в камені зображення напівлюдей і напівзвірів, причому по майстерності виконання ці роботи найбільш близькі до скульптур Проторенессанса. Найбільше талантливые з майстрів виконували цілі рельєфні картини. Найчастіше мотивами були біблійні чи сказання світські добутки (байки Эзопа і т. д), а також легенди (наприклад, про короля Артурі і лицарях Круглого столу). Для прикраси Моденского собору, побудованого в 1107 році, скульптор Виллегельм створив рельєфи, на яких зобразив саме короля Артура.

Історія зберегла імена багатьох талановитих італійських Майстрів того часу, що створювала рельєфи і скульптури для прикраси фасадів і інтер'єрів церков, палаців і інших будівель. Наприклад, рельєфи хору Пармского собору створив Бенедетто Антелами (Антельми).

Італійські майстри перейняли багато візантійських традицій, у тому числі мистецтво складання мозаїк. Правда, перші мозаїчні картини в Італії були виконані грецькими майстрами (собор у Чефа-лу, 1148-1189 роки), але незабаром італійські живописці освоїли це мистецтво і стали створювати великі по довжині мозаїки (Па-латинська капела, 1154-1166 роки).

На рубежі XIII-XIV століть італійські майстри вирішили відмовитися від візантійських традицій. У їхніх утворах усе частіше й частіше спостерігалися риси, більше властивій епосі Проторенессанса.

Інші країни Західної Європи

Серед інших країн,Західної Європи архітектурні традиції найбільше цікаво розвивалися в Іспанії. При цьому в іспанських будівлях відбилася вся історія країни того періоду. З VIII по XV століття проходила Реконкіста, тобто звільнення корінним населенням території Пиренейского півострова, захопленого арабами (у ті роки їх називали маврами, звідси назва їхніх будівель - мавританські).

Крім того, місцеві феодали постійно вели міжусобні війни. Тому багато міст і поселення були одночасно добре укріпленими фортецями, тобто минулого оточені поясами високих, товстих, міцних фортечних стін з вежами і ровами, через які перекидалися звідні мости.

Особливо складними і міцними були зміцнення міст у Кастилії. Народи саме цієї області першими почали війну за незалежність і в міру звільнення території намагалися якнайшвидше звести свої міста й оточити їх поясами високих міцних стін. Очевидно, від цього і відбулася назва області: у перекладі з іспанського слово, що означає "міцність". Як приклад подібних споруджень можна привести палац Алькасар, побудований у IX столітті і подвергшийся істотній перебудові в XVI. У Толедо збереглися до наших днів добре укріплені в'їздні ворота, що носять назву "Ворота сонця".

Найбільший інтерес представляють архітектурні пам'ятники Астурии. Пізніше стиль, що склався в цій області, одержав назву астурийского. У цих спорудженнях ще видні брутальність і простота, характерні для будівель дороманского періоду, і одночасно в них присутні риси мавританської архітектури. Серед численних соборів, побудованих у той період, особливо виділяються церкви Сан-Мигуэль де Лино і Санта-Мария де Наранко, що знаходяться в Овьедо.

На розвиток традицій романського стилю в Іспанії великий вплив зробила сусідня з нею Франція. Так, одним з перших споруджень романського стилю була церква Сант-Яго де Компостеляа, побудована в 1078-1128 роках. Вона являла собою васильку, по плануванню багато в чому напоминавшую собор Сен-Сернен у Тулузі. Головний фасад спорудження прикрашав портал, що носить назва "Портик небесного блаженства", створений Матео. Він був декорований складними рельєфами, що переходили на поверхню арок і тимпанів. Споруджувалися і собори, що мали центрическую планування (церква Віра Круз у Сеговии, 1208 рік).

Багато церков, особливо в Кастилії, мали європейське планування, але в прикрасах фасаду й інтер'єра домінуючим був мавританський стиль. Такі собор у Саламанке(1120-1178 роки) і церква Сан-Висенте в Авиле (XII століття). Як і в інших країнах Європи, фасади й інтер'єри церков у Іспанії прикрашалися рельєфами. Причому над ними найчастіше трудилися) раби-араби, тому зображувані ними картини більше нагадували східні орнаменти. Чимало арабів було і серед архітекторів.

Католицька релігія в Іспанії дуже впливала на всі сфери життя суспільства. Крім усього іншого, вона вирішувала, яким повинні бути церкви, які мотиви найбільше підходять для того, щоб зобразити їх на чи рельєфах фресках, і т.д. Адже основним заказчиком продовжували залишатися саме представники церкви. У Х1-Х1ІІ століттях в Іспанії початку розвиватися і фрескова живопис. Для перших фресок характерний твердий, простий малюнок с жирним контуром і скуповуючи колірна гама. Подібні фрески прикрашають стіни церкви Сан-Клементе де Тауль і капели Сан-Исидро в місті Леоні. Пізніше іспанські майстри навчилися виконувати розписи на дереві. Багато зображуваних предметів були об'ємними (такі картини називалися "фронталес").

Архітектурні традиції Англії складалися під впливом Франції, особливо північної її частини - Нормандії (нормани, завоювавши в 1066 році Англію, принесли на острів і свої культурні традиції). У той час в Англії відбувалася боротьба за владу між королем і найбільшими феодалами.

Англійські будівлі багато в чому нагадували французькі - це минулого всі ті ж строгі монументальні спорудження з високими центральними нефами, суворими вежами. Замки і церкви по зовнішньому вигляді практично не відрізнялися друг від друга.

З XII століття конструкції стали доповнюватися високими нервюрными зводами, щоправда, вони поки ще не були додатковим кріпленням для стін, а виконували чисто декоративну функцію (собор у Дер-хеме, 1096-1133 роки).

Згодом собори придбали риси, характерні тільки для англійської архітектури: вони стали мати велику довжину, а трансепт переносився ближче до центральної частини. Вежа, що розташовувалася над средокрестьем, мала велику висоту, чим вежі західного фасаду.

У готичний період багато хто зі споруджень були перебудовані, тому сьогодні досить важко привести приклади будівель, у зовнішньому вигляді яких присутні риси тільки романського стилю. Крім собору в Дерхеме, прикладом романської архітектури може служити церква в Чи, зведена в другій половині XII століття. Основою для нього послужив собор Сан-Тринита у французькому місті Кане.

Наприкінці XII - XIII столітті в багатьох будівлях з'являлося усе більше і більше деталей нового періоду, що згодом був названий готичним.

Страницы: 1, 2